聊聊你的「工作日備餐」

上完課，回他的皮匠鋪子，一路上他都在追問，我們百度的答案他都不滿意。

是的，貝多芬用睥睨古今的九部交響曲完成了外部世界的偉大征程，而今回歸內在世界的他以其天才的偉力成功實現了這一無限的轉換——晚期作品中的變奏曲情結其實是一種巨大的心理安慰的內在驅力，它以內心世界高度自由的遨遊來抵禦現實生命的殘酷（尤其是錯失生命中的至愛），從至為簡單的十六個小節出發，去經曆一場內在世界的宏大旅行和曆險，他的每一個變奏都越來越與原始主題遠離，原始主題與最後一個變奏的相像之處不比花朵與顯微鏡下花朵的影像的相像之處更多。在此，昆德拉終於憬悟了他父親臨終前的那句“現在我明白了！”，同時也打開了進入貝多芬晚期變奏曲聖殿的大門：人知道自己不能夠將宇宙及日月星辰攬入懷中，而更令他難以接受的是錯過另一個無限，近在身邊的、伸手可及的無限。

塔米娜錯過了她無限的愛情，我錯過了父親，而每個人都錯過些什麽，因為要尋求完美，人們便深入到事物的內在世界之中，而這個內在世界是永遠無法讓人窮盡的。……盛年的貝多芬把變奏曲視為自己最喜愛的形式，這沒有什麽奇怪的，因為他非常清楚(像塔米娜和我一樣清楚)的是，錯過我們最愛的生命是最不能容忍的事情。貝多芬的最愛就是這十六個小節及其具有無限可能性的內在世界。

晚年的貝多芬不時埋怨鋼琴的局限性，甚至直到他最後的歲月，他仍對霍爾茨抱怨道：“它現在是，將來仍然是一台不能讓人滿意的樂器。”盡管如此，鋼琴這個傳遞了貝多芬無限幻想、創造力和精湛技巧的最早的媒介，在形成他的晚期風格時，無可避免地占據了優先的地位。

《迪亞貝利變奏曲》是貝多芬以鋼琴這一樂器的有限性去探索內在世界的無限可能性的最後一次偉大嚐試，正如他之前在《大調鋼琴奏鳴曲》（.

111）這兩部晚期奏鳴曲中所做的那樣，他將畢生的熱情、回憶、幻想和技巧熔鑄於其中，試圖去抓住一些他已經永遠失去的東西（在此之前，他將《大調鋼琴奏鳴曲》（.一開始，拓也以為是惡作劇。

但當他打開包裝，的確收到了一份漢堡，收貨人也是他的名字。拓也百思不得其解，他又在這個軟件上給由香裏定了一份乳液。

兩秒鍾之後，配送員再次出現，把乳液送到他們的麵前。有了這兩次成功的經驗之後，拓也和由香裏開始了新的嚐試。